艺术涅槃：庞薰琹山东之行及其作品探析
2010-12-01 08:07:00来源：庞薰琹美术馆点击：4468
作 者：孙 彦
出 版 社：上海人民美术出版社《光华之路：庞薰琹1977-1985》
出版时间：2010-12
十年文化大革命终于结束了。文艺界开始整顿，逐步落实政策。庞薰琹虽然还没有被平反，但是社会气氛明显缓和了许多。他准备把捡回的《讲稿》撰写成《中国历代装饰画研究》。时任文化部艺术局领导的美术家华君武提议，让他到山东去讲学、访问、采风。从1977年9月13日至10月28日庞薰琹由女儿庞绮陪同前去，开始了他晚年的“ 凤凰涅槃，浴火重生” 之旅。
先到烟台，只画了一幅小的风景，色彩用得很淡。庞薰琹说：“ 那时画风景还放不开。” 当时庞薰琹还没有完全从长久以来的精神枷锁中解放出来，另外，由于从1957年反右斗争开始就极少动笔画画，画面稍显拘束也在情理之中。但是，在他的系列作品《烟台小景》中，画面上却看不到拘束。无论是油画还是水彩画，大多采用平远、深远构图，色调清新雅致，蕴含着画家的深沉情思。庞薰琹在烟台给家里写信说：“ 我来烟台后，身体很好，这说明一个问题，这些年来我身体不好，主要的是由于精神上的压抑。所以，这次来山东，等于把压在我的心头上的一块大石头扳掉了。因此，心胸比较舒畅，头脑也不像过去那么重，那样痛，每天晚上8点就睡了。” 他还说：“ 烟台地委要我来主要的是希望我对工艺美术的创作工作作指导、帮助。”
《海》、《海鱼》、《螃蟹》和《青岛栈桥》系列作品是庞薰琹青岛之行的作品，其中既有油画，也有水墨、速写等。《海》系列作品有的构图宏大，意境辽阔，笔触细腻而富有感情。每幅画都有从速写到作品完成的完整过程。在谈到意境时，庞薰琹说：“ 幻觉、反映、印象、升华、思维、情趣、情操、感兴、腹稿、构思、艺术冲动，也全不能算是意境。在意境中，反映有之，印象有之，思维有之，情趣有之，感兴有之，构思有之，艺术冲动有之。重要的是，意境在于画中，也在于画外。有时听音乐，可以感觉到何所谓意境。” 《海鱼》和《螃蟹》系列作品大部分是速写稿，尽管线条简略，但是海鱼的形象却刻画得淋漓尽致：双鱼幸福而快乐地游玩，单个的鱼和螃蟹透露出坚韧和顽强，一副自尊、自信，凌然不可侵犯的模样。
庞薰琹非常喜欢大海。《海浪》、《海涛》、《海上日出》、《巨浪掀天》、《远航》等用各种表现手法和色调画成的作品，具有辽阔的意境和魁力。薰琹发自青岛来信说：“ 我实在无法形容我内心的感情，我住的房子是最好的房间，旁边有会客室，窗外可看海上风景。” 《海》系列作品和速写稿就是在这座房子里完成的。
据庞绮回忆，在山东的44天，庞薰琴最为欣赏的、最动情的是看海、画海：“ 在烟台滨海住时，父亲仍按多年习惯于启明星还在闪问发光时就起床，总是悄悄走近我的床边为我盖好被单然后又悄悄出外到海边去散步，吸点海边特有的新鲜空气。为什么那么爱大海，他说：因为海水和晴天都是湛蓝色，碧波万倾，水天一色，很美，很美，而海水波涛翻滚，银浪层层，使人襟怀舒畅而开阔，它会冲刷掉人们胸中的积淀和郁闷，它使人感到生活和大自然同样有‘美’有诱发力，也使人甘愿排除厄难、困惑而像大海一样掀起巨浪，滚滚向前。因为后浪催前浪，你不能无所作为地白费光阴。他还说：他在1925年乘万吨邮轮漂洋过海去上下求索时，第一次看见深海便爱上大海。” “ 他从我手中接过画夹，画笔，稍有思索，稍有注目凝神之举，立即挥笔画海上日出，一片蓝海掀着微波细浪，东方一轮红日喷薄欲出，美极了！接着，又换了纸张，又画巨浪掀天，画面上只有海浪、海浪在翻滚。早餐时间到了，服务员特来招呼，他只好停笔。但次日，晨风拂面之际，他照旧又去写生，他又画海，画渔民撒网捕鱼，画海滨景色，画养殖……他边画边讲‘外师造化，中得心源’有很深的奥妙，在于深入去体会。 父亲之所以爱大海是因为大海辽阔。而他自己的胸襟我认为比大海更辽阔。逢灾难，他以毅力去排除，把苦果吞下去化作生花妙笔，产生佳作，给人以美的享受。受了气，受了委屈，从不流露只言片语，用听音乐于以排除。对整过他的人，不冷遇，仍愿以赤诚之心感染对方，用火热的心去温暖对方冰冷的心肠，希望这股热，能消除积雪。对过去，他只说：过去的让它过去吧，我只望着未来。”
正如他在1943年《自剖》中所写：“ 这伟大的时代使我渐渐忘了小我，也许我能步入另一个境界。” 是的，他把悲哀留在心底，把美好留给人们。这种伟大的人格精神，在《烟台小景》、《海》和《海鱼》、《青岛栈桥》系列作品中充分地流露了出来。
庞薰琹去山东各地工厂参观，举行座谈，指导工作，特为绒绣厂女工讲了色彩课，他在讲课中强调：“ 色彩问题在创作和工艺制作上都很重耍，问题不解决，要想在世界市场上打开大的局面是困难的。因为最初能吸引顾客的就是色彩。” 把色彩问题和工艺美术产品和销售相联系是庞薰琹“ 艺术富国” 的思想表现之一，这是他终生追求的。正如邵大箴所说：“ 作为大艺术家，庞薰琹没有在纯绘画与实用工艺美术之间划上截然的界限，而看到它们之间的区别，更看到它们之间本质上的一致。它们都是触及人们心灵世界的精神创造，只是表现的手段、方法和涉及的面不同而已。正因为薰琹先生有宽阔的胸怀，有博大精深的艺术造诣和修养，能使他在各个领域都驾驭自如，显示出非凡的才华。”
油画作品《红黄橙》是他色彩表现的佳作之一，是庞薰琹积极利用闲暇时间进行创作的。他认为：“ 色彩有巨大的作用” 。过去士大夫阶级认为浓色不如淡色雅，淡色不如墨色高。几百年来受著这种理论的影响，使美术工作者在色彩的表现力上比较弱，在色彩的感觉上也比较迟钝。庞薰琹说：“ 不重视色彩的研究，这是非常错误的。”
庞薰琹对色彩的研究非常精深，他曾经撰写了一篇论文《色彩》发表于《美术》1984第五期上。他说：“ 绘画有各种各样的表现方法，它所使用的是各种不同的工具，得到的效果也是不同的。绘画首先可以分为两大类：单色的与彩色的。水墨画就是单色画中的一种。毫无疑问，我国的水墨画，从元代以来积累了丰富经验，使墨、水、纸、笔发挥了高度的艺术表现力。这在世界各国的绘画艺术中，有它独特的地位。但是不能说它就是绘画中独一无二的高峰，总不能因为水墨画的成就，从而否定色彩的价值。”
在青岛三天之后，10月18日去潍坊，19日去博山，20到济南，28日回到北京。水墨画《趵突泉》系列、《济南小景》就是这段时间在济南的作品。这些作品完全用水墨表现，彻底摆脱了刚到烟台时的一点拘谨，构图疏朗，墨色淡雅，线条含蓄而有张力，看似随意，实则蕴含了深邃的意境。
庞薰琹的山东之行紧张的、忙碌的，然而却是充实的。在这些日子里，他去了烟台、荣城、文登、石岛、威海、青岛、潍坊、博山、济南等地，参观了17个工艺美术工厂，2所工艺美术学校，2个工艺美术研究所，2个工艺美术公司。根据几个县的工艺美术设计者的画稿，和他们长谈了两次。应设计者要求，讲了3个上午9小时的学术问题。从战国时期讲到清代，着重讲我国装饰画的构图和表现手法。又解答了绒绣厂工人提出的：“ 色彩、构图、装饰画和绘画的区别” 的问题。庞薰琹就这三个问题还和工艺制作者进行了个别交谈，共同探讨、研究怎样才能创作出新的品种。在参观中，有时虽然是走马看花，脚不停步，但要他注意发现问题，回到住处，脑子里长久在思考如何解决。所以，庞薰琹说：“ 这次山东之行对我个人来说，是受到教育，更使我认识到，工艺美术是千万群众的创造。”
10月28日庞薰琹回到北京，他比去山东之前，精神状态好多了。他连夜又赶写了《希望加强对工艺美术事业领导》长文，又写了一个小结报告，现摘要抄录于下：
第一条，过去我们根本不接触群众，看不到群众的创造精神，没有关心群众的工艺美术创作活动。举例如：有人看到当地把鱼制成罐头后，留下许多鱼骨，成为废物。有心人把乌鱼骨制作成装饰画，一个新的装饰画品种又产生了。
第二条，农民种粮养我们，他们又是工艺美术主要的创新者。我们常说我国的文化有几千年的历史，这几千年文化历史，是和农民在工艺美术方面的创造分不开的。
第三条，自从1900年帝国主义侵略我国之后，他们的传教士深入我们农村，利用廉价劳动力制作了不少工艺品，他们运回去贴上他们的商标，作为他们的产品赚取利润，还为他们增光，逐渐改变了我国工艺美术装饰风格的传统特色，可悲的是，有人只看到‘外汇’，看不到民族自尊的伤害。例如：在山东有上千上万的农村妇女在制作抽纱网扣，而在我国自己编印的《中国抽纱》的出口样本的介绍中，竟然还有RicueliEu的大名，这位利歇里安，何许人也？是天主教的红衣大主教。在法国路易十三世时，他掌握了法兰西帝国政治大权。今天，我国的农民制的绣花品，同这位早在335年前就已去见上帝的大主教，有什么相干？
第四条，山东的工艺美术在制作技术方面，问题不大，问题是设计水平差。工艺美术的设计者急需一些参考资料。
从这篇工作小结可见，庞薰琹山东之行的收获是巨大的，对他的人生最后几年起着非常重要的作用。他写了编写《纹样史》的计划，又画了不少画，有速写、水彩、水墨等作品，有的应邀而画，有的随画随送人，就是这样自留的画也汇成《山东之行》一大册。他说：“ 44天的工作抓得比较紧。人们说我不像72岁，像是60岁左右。我自己也感到忽然的好像年轻了10岁。这种精神上的变化是巨大的。为什么？因为我热爱工艺美术。现在对这个事业的前途，更有信心。” 又说：“ 我感到幸运。生活在新中国，看到长久以来的理想会有可能实现了。” 从庞薰琴山东之行的水墨画和速写作品来看，他正在努力使自己的水墨画，自创一格。
参考文献：
[1] 袁韵宜：《庞薰琹传》，北京工艺美术出版社，1995年。
[2] 庞薰琹美术馆、常熟市庞薰琹研究会：《艺术赤子的求索》，上海社会科学院出版社，2003年。
[3] 庞薰琹：《就是这样走过来的》，生活•读书•新知三联书店，2005年。
[4] 庞薰琹：《庞薰琹随笔》，四川美术出版社，1991年。
[5] 庞薰琹：《自剖— — 为自己的展览会写的自我介绍》，中央日报，1943年9月12日。
[6] 庞薰琹：《色彩》，《美术》，1984年第5期。
出 版 社：上海人民美术出版社《光华之路：庞薰琹1977-1985》
出版时间：2010-12
十年文化大革命终于结束了。文艺界开始整顿，逐步落实政策。庞薰琹虽然还没有被平反，但是社会气氛明显缓和了许多。他准备把捡回的《讲稿》撰写成《中国历代装饰画研究》。时任文化部艺术局领导的美术家华君武提议，让他到山东去讲学、访问、采风。从1977年9月13日至10月28日庞薰琹由女儿庞绮陪同前去，开始了他晚年的“ 凤凰涅槃，浴火重生” 之旅。
先到烟台，只画了一幅小的风景，色彩用得很淡。庞薰琹说：“ 那时画风景还放不开。” 当时庞薰琹还没有完全从长久以来的精神枷锁中解放出来，另外，由于从1957年反右斗争开始就极少动笔画画，画面稍显拘束也在情理之中。但是，在他的系列作品《烟台小景》中，画面上却看不到拘束。无论是油画还是水彩画，大多采用平远、深远构图，色调清新雅致，蕴含着画家的深沉情思。庞薰琹在烟台给家里写信说：“ 我来烟台后，身体很好，这说明一个问题，这些年来我身体不好，主要的是由于精神上的压抑。所以，这次来山东，等于把压在我的心头上的一块大石头扳掉了。因此，心胸比较舒畅，头脑也不像过去那么重，那样痛，每天晚上8点就睡了。” 他还说：“ 烟台地委要我来主要的是希望我对工艺美术的创作工作作指导、帮助。”
《海》、《海鱼》、《螃蟹》和《青岛栈桥》系列作品是庞薰琹青岛之行的作品，其中既有油画，也有水墨、速写等。《海》系列作品有的构图宏大，意境辽阔，笔触细腻而富有感情。每幅画都有从速写到作品完成的完整过程。在谈到意境时，庞薰琹说：“ 幻觉、反映、印象、升华、思维、情趣、情操、感兴、腹稿、构思、艺术冲动，也全不能算是意境。在意境中，反映有之，印象有之，思维有之，情趣有之，感兴有之，构思有之，艺术冲动有之。重要的是，意境在于画中，也在于画外。有时听音乐，可以感觉到何所谓意境。” 《海鱼》和《螃蟹》系列作品大部分是速写稿，尽管线条简略，但是海鱼的形象却刻画得淋漓尽致：双鱼幸福而快乐地游玩，单个的鱼和螃蟹透露出坚韧和顽强，一副自尊、自信，凌然不可侵犯的模样。
庞薰琹非常喜欢大海。《海浪》、《海涛》、《海上日出》、《巨浪掀天》、《远航》等用各种表现手法和色调画成的作品，具有辽阔的意境和魁力。薰琹发自青岛来信说：“ 我实在无法形容我内心的感情，我住的房子是最好的房间，旁边有会客室，窗外可看海上风景。” 《海》系列作品和速写稿就是在这座房子里完成的。
据庞绮回忆，在山东的44天，庞薰琴最为欣赏的、最动情的是看海、画海：“ 在烟台滨海住时，父亲仍按多年习惯于启明星还在闪问发光时就起床，总是悄悄走近我的床边为我盖好被单然后又悄悄出外到海边去散步，吸点海边特有的新鲜空气。为什么那么爱大海，他说：因为海水和晴天都是湛蓝色，碧波万倾，水天一色，很美，很美，而海水波涛翻滚，银浪层层，使人襟怀舒畅而开阔，它会冲刷掉人们胸中的积淀和郁闷，它使人感到生活和大自然同样有‘美’有诱发力，也使人甘愿排除厄难、困惑而像大海一样掀起巨浪，滚滚向前。因为后浪催前浪，你不能无所作为地白费光阴。他还说：他在1925年乘万吨邮轮漂洋过海去上下求索时，第一次看见深海便爱上大海。” “ 他从我手中接过画夹，画笔，稍有思索，稍有注目凝神之举，立即挥笔画海上日出，一片蓝海掀着微波细浪，东方一轮红日喷薄欲出，美极了！接着，又换了纸张，又画巨浪掀天，画面上只有海浪、海浪在翻滚。早餐时间到了，服务员特来招呼，他只好停笔。但次日，晨风拂面之际，他照旧又去写生，他又画海，画渔民撒网捕鱼，画海滨景色，画养殖……他边画边讲‘外师造化，中得心源’有很深的奥妙，在于深入去体会。 父亲之所以爱大海是因为大海辽阔。而他自己的胸襟我认为比大海更辽阔。逢灾难，他以毅力去排除，把苦果吞下去化作生花妙笔，产生佳作，给人以美的享受。受了气，受了委屈，从不流露只言片语，用听音乐于以排除。对整过他的人，不冷遇，仍愿以赤诚之心感染对方，用火热的心去温暖对方冰冷的心肠，希望这股热，能消除积雪。对过去，他只说：过去的让它过去吧，我只望着未来。”
正如他在1943年《自剖》中所写：“ 这伟大的时代使我渐渐忘了小我，也许我能步入另一个境界。” 是的，他把悲哀留在心底，把美好留给人们。这种伟大的人格精神，在《烟台小景》、《海》和《海鱼》、《青岛栈桥》系列作品中充分地流露了出来。
庞薰琹去山东各地工厂参观，举行座谈，指导工作，特为绒绣厂女工讲了色彩课，他在讲课中强调：“ 色彩问题在创作和工艺制作上都很重耍，问题不解决，要想在世界市场上打开大的局面是困难的。因为最初能吸引顾客的就是色彩。” 把色彩问题和工艺美术产品和销售相联系是庞薰琹“ 艺术富国” 的思想表现之一，这是他终生追求的。正如邵大箴所说：“ 作为大艺术家，庞薰琹没有在纯绘画与实用工艺美术之间划上截然的界限，而看到它们之间的区别，更看到它们之间本质上的一致。它们都是触及人们心灵世界的精神创造，只是表现的手段、方法和涉及的面不同而已。正因为薰琹先生有宽阔的胸怀，有博大精深的艺术造诣和修养，能使他在各个领域都驾驭自如，显示出非凡的才华。”
油画作品《红黄橙》是他色彩表现的佳作之一，是庞薰琹积极利用闲暇时间进行创作的。他认为：“ 色彩有巨大的作用” 。过去士大夫阶级认为浓色不如淡色雅，淡色不如墨色高。几百年来受著这种理论的影响，使美术工作者在色彩的表现力上比较弱，在色彩的感觉上也比较迟钝。庞薰琹说：“ 不重视色彩的研究，这是非常错误的。”
庞薰琹对色彩的研究非常精深，他曾经撰写了一篇论文《色彩》发表于《美术》1984第五期上。他说：“ 绘画有各种各样的表现方法，它所使用的是各种不同的工具，得到的效果也是不同的。绘画首先可以分为两大类：单色的与彩色的。水墨画就是单色画中的一种。毫无疑问，我国的水墨画，从元代以来积累了丰富经验，使墨、水、纸、笔发挥了高度的艺术表现力。这在世界各国的绘画艺术中，有它独特的地位。但是不能说它就是绘画中独一无二的高峰，总不能因为水墨画的成就，从而否定色彩的价值。”
在青岛三天之后，10月18日去潍坊，19日去博山，20到济南，28日回到北京。水墨画《趵突泉》系列、《济南小景》就是这段时间在济南的作品。这些作品完全用水墨表现，彻底摆脱了刚到烟台时的一点拘谨，构图疏朗，墨色淡雅，线条含蓄而有张力，看似随意，实则蕴含了深邃的意境。
庞薰琹的山东之行紧张的、忙碌的，然而却是充实的。在这些日子里，他去了烟台、荣城、文登、石岛、威海、青岛、潍坊、博山、济南等地，参观了17个工艺美术工厂，2所工艺美术学校，2个工艺美术研究所，2个工艺美术公司。根据几个县的工艺美术设计者的画稿，和他们长谈了两次。应设计者要求，讲了3个上午9小时的学术问题。从战国时期讲到清代，着重讲我国装饰画的构图和表现手法。又解答了绒绣厂工人提出的：“ 色彩、构图、装饰画和绘画的区别” 的问题。庞薰琹就这三个问题还和工艺制作者进行了个别交谈，共同探讨、研究怎样才能创作出新的品种。在参观中，有时虽然是走马看花，脚不停步，但要他注意发现问题，回到住处，脑子里长久在思考如何解决。所以，庞薰琹说：“ 这次山东之行对我个人来说，是受到教育，更使我认识到，工艺美术是千万群众的创造。”
10月28日庞薰琹回到北京，他比去山东之前，精神状态好多了。他连夜又赶写了《希望加强对工艺美术事业领导》长文，又写了一个小结报告，现摘要抄录于下：
第一条，过去我们根本不接触群众，看不到群众的创造精神，没有关心群众的工艺美术创作活动。举例如：有人看到当地把鱼制成罐头后，留下许多鱼骨，成为废物。有心人把乌鱼骨制作成装饰画，一个新的装饰画品种又产生了。
第二条，农民种粮养我们，他们又是工艺美术主要的创新者。我们常说我国的文化有几千年的历史，这几千年文化历史，是和农民在工艺美术方面的创造分不开的。
第三条，自从1900年帝国主义侵略我国之后，他们的传教士深入我们农村，利用廉价劳动力制作了不少工艺品，他们运回去贴上他们的商标，作为他们的产品赚取利润，还为他们增光，逐渐改变了我国工艺美术装饰风格的传统特色，可悲的是，有人只看到‘外汇’，看不到民族自尊的伤害。例如：在山东有上千上万的农村妇女在制作抽纱网扣，而在我国自己编印的《中国抽纱》的出口样本的介绍中，竟然还有RicueliEu的大名，这位利歇里安，何许人也？是天主教的红衣大主教。在法国路易十三世时，他掌握了法兰西帝国政治大权。今天，我国的农民制的绣花品，同这位早在335年前就已去见上帝的大主教，有什么相干？
第四条，山东的工艺美术在制作技术方面，问题不大，问题是设计水平差。工艺美术的设计者急需一些参考资料。
从这篇工作小结可见，庞薰琹山东之行的收获是巨大的，对他的人生最后几年起着非常重要的作用。他写了编写《纹样史》的计划，又画了不少画，有速写、水彩、水墨等作品，有的应邀而画，有的随画随送人，就是这样自留的画也汇成《山东之行》一大册。他说：“ 44天的工作抓得比较紧。人们说我不像72岁，像是60岁左右。我自己也感到忽然的好像年轻了10岁。这种精神上的变化是巨大的。为什么？因为我热爱工艺美术。现在对这个事业的前途，更有信心。” 又说：“ 我感到幸运。生活在新中国，看到长久以来的理想会有可能实现了。” 从庞薰琴山东之行的水墨画和速写作品来看，他正在努力使自己的水墨画，自创一格。
参考文献：
[1] 袁韵宜：《庞薰琹传》，北京工艺美术出版社，1995年。
[2] 庞薰琹美术馆、常熟市庞薰琹研究会：《艺术赤子的求索》，上海社会科学院出版社，2003年。
[3] 庞薰琹：《就是这样走过来的》，生活•读书•新知三联书店，2005年。
[4] 庞薰琹：《庞薰琹随笔》，四川美术出版社，1991年。
[5] 庞薰琹：《自剖— — 为自己的展览会写的自我介绍》，中央日报，1943年9月12日。
[6] 庞薰琹：《色彩》，《美术》，1984年第5期。