净途——于承佑版画作品展

主办单位：中国美术家协会版画艺术委员会、常熟美术馆、黑龙江省美术馆、黑龙江省版画院

展览场地：常熟美术馆1-4号展厅

展出时间：2019年2月28日至2019年3月24日

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大荒情结拓创意象

——于承佑版画的超越及动因

北大荒丰饶神奇的黑土地孕育了一个在中国当代版画史上占有重要地位且享誉中外的版画流派，这个流派60年兴盛不衰，并且不断拓展，成为版画生态、版画格局都令人钦羡的版画大省。其中几代版画家随画派一起成名成长，或有开宗立派之誉，或有承前启后之功，其中于承佑也由30余年前的新北大荒版画家群中一位小知青，成长为黑龙江版画的领军人物，和我国画院版画中颇具代表性的画家之一。
难以推测，如果没有北大荒自然环境的孕育，没有黑龙江版画艺术氛围的熏陶，于承佑能否走上版画之路，能否有数十年直至今日的版画坚守。事实是，从1969年他初中毕业便投身于北大荒垦区的怀抱，经历了18年北大荒风雨的洗礼。70年代知青美术的砺练，奠定了较扎实的绘画基础，80年代初郝伯义在佳木斯农垦总局主持的版画创作班使他正式踏上版画之路。这是他艺术旅途中最关键的一步，舍此，他在其他绘画领域也许能取得不菲的业绩，但就没有了今天这个展览会上与画册中如此众多的版画作品，中国版画界也就缺少了一位屡获大奖的版画名家了。于承佑的成功，无疑得力于北大荒乃至黑龙江利于版画家成长的得天独厚的环境，而就主体而言，则源于他的聪慧、执着、勤奋和努力。其实，和那些接受过良好的美术教育的画家不同，他智能结构的优化与创作才能的培养都不是在美术学院中实现的，与北大荒第一代版画家一样，生活是他们的课堂，他离开北大荒之后，每年都要下去几次深入生活，收集创作素材，他自己说几乎走遍了黑龙江每一块土地，把自己融入了北大荒的大自然与现实生活之中，这正是他能源源不断的推出作品，实现自我超越的动因所在。
于承佑进入版画创作领域之时，正是北大荒版画二次创业、寻求突破之际。20世纪80年代，随着改革开放，艺术界观念更新，新潮涌动，群体迭起。以郝伯义为首的垦区版画家从发展战略考虑，不在北大荒版画油印重套的传统形式技法的夹缝中求生，而毅然决然地转向水印，向北大荒版画未曾开垦的领地进军，从而为北大荒版画的艺术形式与表现方法开拓出一条新路，刷新了北大荒版画的面貌，人们称其为“新北大荒版画”。在这批版画中，于承佑荣获第六届全国美术作品展览银奖的《小屯之夜》（1984年）令人瞩目，不仅提高了作者本人的知名度，而且为新北大荒版画赢得了声誉。这件作品与他在1983年创作的水印版画《话致富》《丰收的喜悦》都是表现改革开放后家乡的变化，后者描绘的是富裕起来的垦区人们的物质生活，而《小屯之夜》则表现的是垦区农村的文化生活。画面的蓝灰色调与橘黄色块相映衬，积雪的屋顶、闪烁的灯光、电视天线的穿插、袅袅升起的炊烟与院子里来文化室活动的人群，使画面静中有动，朴茂中透溢着幽雅，并有几分童话般的意趣及塞外诗情。与北大荒第一代版画家开拓期那种强烈、雄阔，充满阳刚之气的版画拉开了距离。这种差异不但是由油印重套向水印套色的形式转换，根本在于创作主体艺术观念与审美趣味的变化，说到底是不同经历与环境的变迁使然。于承佑作为鸡西市的知青，16岁便上山下乡奔赴北大荒垦区，与其他知青画家及那些土生土长的“小北大荒人”一样，没有第一代版画家开发荒原、把北大荒变成北大仓的创业壮举，改革开放后目睹垦区日新月异的变化，对前辈辛勤开发建设并逐渐富裕起来的家园饱含浓浓的乡情，因此其艺术表达便充满了甜美、爱恋的情感，而区别于开拓期版画中的博大气象与壮志豪情。
上世纪90年代，迎来了于承佑版画创作的高峰期。不仅数量可观，而且艺术品位提升，几件大展中的获奖作品，标高了他在北大荒版画中的地位。其中在两届全国版画展中获银奖的《萦》（1994年）、《大雪·穿过靠山屯的国道》是他此时期最具代表性的作品。两幅版画的题材、手法接近，均以精谨细密的刀触雕刻出北大荒的苍凉、辽阔、静谧与沉浑，流动的细线轻松地勾画出东北山乡特有的地貌结构，散落其间的植被、独具匠心的灰调处理，使画面简括中显出繁富，和谐中蕴含变化，平和中彰显格调。正如晁楣先生评价的那样：“景观大而不空，刻工细而不弱，色调沉稳而不板滞。”极具北方农村的神韵，在众多表现北大荒的风景版画中别具一格。如果说以上作品表现的是他对故乡的一片深情，那么《思归》（1994年）、《书》（1991年）、《念秋》（1997年）、《和》（1999年）等一些以书法为背景的作品则隐现着他对传统文化的眷恋，也预示着其创作题材的拓展。《思归》中线条恣肆的行草书与民族乐器京胡在中国传统文化中极具象征性、代表性，而画面下方的摄像机则把读者的思绪拉向远方，令人联想到海外游子对祖国、对故土、对民族传统文化的思恋及落叶归根的企盼。作品以精巧的构思与古雅的意境取胜，获第八届全国美术作品展览优秀奖。
新世纪以来，于承佑的创作仍保持着旺盛的势头，尤其近几年每年都有十几件版画问世，且幅面增大，有的接近两米，显示出这位成熟画家对大画面的把控能力。其中清平乐系列几度获奖，而更具视觉张力的是一批以现代化交通工具与农机具为刻画对象的作品和众多雪景题材的大版画。从“解放”牌、“红旗”系列，“吉普”到“上海”系列及《乌苏里江的守望》，从“东方红”拖拉机到联合收割机，十几件作品通过一个侧面反映出我国科技的发展与现代化的进程。而照像写实主义手法的运用，使这些大器械的结构、质地、颜色，包括微观细部均得到惟妙惟肖的再现，这是对水印版画技法语言表现力极限的挑战。而凝雪系列与乡雪系列较之他以往的北大荒题材风景版画则由繁入简，更洗练、更概括，淡化人文风俗气息而强化雪中北国乡村大自然的恬静、纯洁，赋予画面优雅诱人的艺术魅力。这些画作令人感到：于承佑虽年过花甲正迈向古稀，但创作盛期尚未终结。近半个世纪的艺术积累，北大荒艰苦的人生磨砺，都市生活眼界的开阔，文化修养的提升，以及康健的身体、平和的心态和充裕的时间，使他具备了艺术创作再上台阶、再攀高峰的潜质与可能。让我们拭目以待！

文/齐凤阁

于承佑

1953年生于山东省青岛市即墨区
1960年随父母迁居黑龙江省
1969年上山下乡，黑龙江垦区（北大荒）
1977年开始美术创作
1985年加入中国美术家协会
1987年从垦区调回鸡西市工作
1989年参与组织创建“鸡西版画创作群体”
2002年调入黑龙江省版画院任创作员
2002年增补为第二届中国美协版画艺委会委员
2007年任黑龙江省版画院院长
2008年参加第七次全国美术馆代表大会
2009年任黑龙江省美术馆副馆长
2009年任黑龙江省美术家协会副主席
2012年任第四届中国美术家协会版画艺委会委员
2013年参加第八次全国美术家代表大会
现为黑龙江省美术家协会顾问、黑龙江省版画院研究员、国家一级美术师(二级教授)、黑龙江省优秀中青年专家、黑龙江省政府特殊津贴专家、黑龙江省十佳文艺工作者。获80——90年代中国优秀版画家“鲁迅版画奖”、多次担任全国办画展、全国美展评委。

作品获奖
1984年《小屯之夜》获“第六届全国美展”银奖
1992年《茗》获“日本·中国版画奖励会”金奖
1994年《思归》获“第八届全国美展”优秀奖
1994年《萦》获“第十二届全国版画展”银奖
1996年《大雪·穿过靠山屯的国道》获“第十三届全国版画展”银奖
2003年《清平乐之二》获“北京国际版画双年展”泰和经典奖”
2003年《清平乐之三·瑞雪》获“中国文联第二届美术金彩奖”优秀作品奖
2004年《基地暖阳》获“第十届全国美展”优秀作品奖

个人展览
1999年在中国台湾举办个人画展
2011年在英国剑桥、牛津、伦敦举办个展并讲学
2018年在黑龙江省绥棱美术馆举办《从冬到夏》作品展

作品收藏
中国美术馆，日本国际版画美术馆，英国木板基金会等国内外六十余家专业机构收藏。