殊涂同会——庞薰琹美术馆/常熟美术馆藏中国画作品展

杨晋（1644－1728），字子和，一字子鹤，号西亭，自号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人。山水为王翚入室弟子，尝与绘圣祖南巡图颇精。晚年每多率笔，未免苍而不润，神气便少。然农村景物则颇工，尤长画牛，多写意，夕阳芳草，郊牧之风宛然在目，兼及人物写真，花鸟草虫。每侍翚出游，翚作图凡有人物、舆轿、驼、马、牛、羊等皆命补之。又尝摹内府所藏名迹，作副本进御。

第一单元：笔墨经营，渊源有自

      在中国美术教育史中，师徒传授不仅是民间画家传授绘画技艺的基本模式，而且也是文人画家传授绘画技艺的基本模式。其内容包括画理、画法和画技，也包括人格上的言传身教。古代美术教育主要依赖师承关系：亲传师承和间接师承。且大多数文人拥有自己的艺术交流圈，在家学之外，仍然博学善思、见识广博。史上画家的师承特色各有不同，有重范本摹写，有重文化修养，有重风格派别等。
      常熟自古便是一片名家辈出的文化沃土。从元黄公望、清王翚直至近现代的庞薰琹，对中国艺术的发展产生了深刻影响。历来崇文重教的传统使这座城市的文化传承从未中断，并且不断推陈出新。师徒传承、家族传承既是常熟地方文化传承的一大特点，也体现了这座城市绵延华滋、温厚沉着的人文底蕴。本单元将以照片、合作画、信札、画册、名册等资料来还原艺术家学艺与交游的情境。
 

 

海派大家吴湖帆极重视师徒相承的教育方式，1941年“梅景书屋”师生合影。
中坐者为吴湖帆，后排左起沈思明、朱梅村、俞子才、陆抑非、徐玥、王季迁、赵公紱、徐邦达、陆沁范、潘志云、叶藜青、张守成、黄秋甸。

陆抑非（1908-1997），名翀，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂。江苏常熟人。当代著名花鸟画家、艺术教育家。祖父是清代的秀才，酷爱书画，因而他从小就受到艺术熏陶。本地画家李西山是他绘画艺术的启蒙老师，在跟李西山学画期间，陆抑非遍临清末画家张子祥、沙山春、任伯年等诸家名作，对传统中国绘画有了一定认识。1929年，陆抑非经表亲钱月岚介绍，拜当时的花鸟名家陈迦庵为师，学习兼工带写的花鸟画，从此开始融入海派书画艺术之潮流，吸收恽南田、华嵒之长，以绚丽清雅的画风逐渐得到认可。1937年在沪举行个人画展。后拜师吴湖帆，曾三次参加“梅景书屋”画展。吴湖帆是当代中国著名书画家、鉴赏家和收藏家，陆抑非得以遍览其所藏书画真迹，画艺不断精进。
 

《虬松图》  陆抑非  纸本中国画  177cm×47cm  常熟美术馆藏

吴湖帆(1894—1968)，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。  三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。

蔡介如（1913-2007），名蔡绍怀，字介如。江苏常熟人。曾任上海文史馆员，上海书画院顾问。蔡介如先生与丰子恺是故交，书画、做学各方面都受到丰子恺的很大影响。蔡先生致力于国学研究逾半个世纪，著作等身。教书育人、桃李天下。其国画取法唐朝南宗画法，嘎嘎独造，自成一格。尤其擅长雪景。早在民国时期就在今复兴公园展厅举办过个人画展。

《拟黄公望笔意》  蔡介如  纸本中国画  67.5cm×45cm  常熟美术馆藏

 

丰子恺（1898-1975），原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家，是一位多方面卓有成就的文艺大师。解放后曾任中国美术家协会常务理事、美协上海分会主席、上海中国画院院长、上海对外文化协会副会长等职。被国际友人誉为“现代中国最像艺术家的艺术家” 。丰子恺风格独特的漫画作品影响很大，深受人们的喜爱。他的作品内涵深刻，耐人寻味。丰子恺是我国新文化运动的启蒙者之一，早在二十年代他就出版了《艺术概论》、《音乐入门》、《西洋名画巡礼》等著作。他一生出版的著作达一百八十多部。
 

致蔡介如

介如兄：

我要端午后一日（六月十五）动身（在青木关小住数日），大约要七月中回来，我们再谈了。（你的画，我尽力代展，决不使你失望。一星期前，已将你画寄隆昌先裱。）
今有一事相托：我三个留声机，一个新的自用，二个旧的，一个已托拍卖行发卖，另一个旧的，我舍不得卖掉，因为是双发条，摇紧了，可以连唱两面。（现在新买的，只能唱一面勉强，因是单发条，我们不敢摇得太紧。）所以虽然是很旧的，样子也很难看，但发条之长，实在可取。所以我舍不得卖。
不幸此双发条机，有了小毛病：即调节器的齿轮坏了。有一朋友，送我一齿轮，也是三十三齿的，但是手工做的，不精确。我出一千元托沙坪坝钟表店人把旧轮取下，新轮装上。可是走起来，快慢不匀，唱起来全无听头。因为快慢不匀，唱的声音忽高忽低，难听得很！这好比一个人身体很健（双发条），而头脑不清（走得不匀），变成疯子一般，真是可惜。
上月，陆先生（陆剑南）为我到重庆打听，据说有许多店能修，另换一个好的齿轮，使它走起来快慢均匀。但要五千块钱。如果修好，五千元也并不贵。
可是陆先生做了金陵春菜馆的帐房，无有空暇入城。今天我叫章桂把机送给你，想费你心，代为一修。旧齿轮（已坏了）附上，以供参考。修费在五千元至一万之间，我是不惜的。请你暂为代付。后再面璧。至于时间，不妨缓缓。等我回来，派人来取。因我家已有一新机，此机不用。因我近来爱听戏，成了癖，就同鸦片成瘾一样，故留声机须有二只，一正一副，毛病时可有补充，不致寂寞。所以这一架也要修好它。其实并非急用也。
今日天雨，气候凉爽，前日此间九十九度。即问近好

 弟  子恺 叩
（1945年）六月十一日[重庆沙坪坝]
 

钱持云（1918-2008年）出生于书香门第，幼年学画，苦练基本功，由父亲教授诗文，他的父亲钱松石是一位国文与史地教员，有着典型封建文人的遗风，能书善文通医理，著有《桐荫书屋遗稿》。在这种传统家庭成长的钱持云，有着博文善学的秉性，他喜爱诗歌创作、善草书、好篆刻，可谓兴趣广博。钱持云年轻时刻苦钻研，节衣缩食购买历代书画进行研究研习，为之后的艺术生涯打下了坚实基础。70年代时，他遍游名山大川，默默探索传统中国画的前进之路。钱持云晚年更倾力于水墨山水的创作，之前取象山川的经历逐渐化为他心中意象的山水，并追求一种“清润华滋”之感。

钱浚1951年出生，毕业于复旦大学文博学院。早年随父亲习画山水，尤得益于元人笔墨。1980年拜师于稚谢柳先生门下，研习绘画理论和书画鉴定。钱浚出生于书香世家，自幼随父亲学画。钱浚的山水画源于正宗正脉的传统，由四王而上溯元四家，既有艺术上的传承又有地域上的脉袭。
在中国传统的“师承”模式中，家族相传“子承父业”的传承模式孕育了诸如晋代王羲之、王献之，唐代李思训、李昭道等艺术传家，他们往往有从小耳濡目染，为学习绘画者日后的发展奠定了良好的基础。尤其在古代“艺不外传”规范下，通过父辈口传心授将一些外人很难理解的画理、画法常识传授给家庭内部成员。
 

《山川出云为天下雨》  钱持云  纸本中国画  92.5cm×34cm  常熟美术馆藏

 

      从发展的角度来看，近现代美术院校史实际上就是中国美术近现代史，20世纪80年代到现在近三十年来，美术院校发生的变化颠覆了观念中的绘画艺术。当下的美术教育受到诸多外力影响，存在种种变异不可避免涉及到中国画教育，并产生深刻影响。美术院校的选拔标准与培养标准皆以西方素描作为基础，看重写实技能。因而当代中国画创作往往在造型能力与笔墨技巧之间各有偏好。
      改革开放以来，中国的经济科技迅速发展，社会面临前所未有的巨变，艺术风气也焕发了新生命。艺术信息、艺术形式和艺术标准的多元化，使美术院校在丰富视野的同时，也悄然酝酿着变革。艺术创作在深度西化之后，掉头转向了传统，转向了传统国画模式，并加以更新，以期“在历史中打破历史”。现代美术院校出现了几个特点：首先是多元开放性。观念、思维的开放，材料手段上的出新，展示方式和评价的多元化；其次是实验性，在水墨画人物实验性上表现尤为突出。其三是综合性。借鉴别的画种创新绘画语言，何种表现方式、手段技法和媒材的综合运用，重新组合。

李詠森（1898-1998），江苏常熟人。民国13年（1924年）毕业于苏州美术专科学校。此后毕生在上海工作。20世纪20～50年代，历任《太平洋画报》编辑、中国化学工业社美术设计、上海美术专科学校图案系教授、苏州美专沪校副校长等职。1953年后曾任上海轻工业局日用化学公司美术设计组组长、上海轻工业专科学校教授、同济大学和新创立的上海美专教授。为中国美术家协会会员、中国美协上海分会理事、上海文史研究馆馆员。参与发起创立上海水彩画研究会和上海粉画学会，并分别担任名誉会长。精于水彩画，风格写实写意兼融。兼长工商美术设计和粉画。

《菊》  李詠森  纸本中国画  76cm×41cm  庞薰琹美术馆藏

 

钱定一，1915年2月生，江苏省常熟市人。擅长国画、装潢美术、诗词、美术史研究。1935年毕业于苏州美术专科学校。毕业后留校任教，历任至国画系教授、苏州美协执行委员。1947年作品在美国威斯康辛州玛迪逊市该市美术学会主办举行个人展览，1948年与上海著名画家老师吴子深联合举行画展于苏州青年会。1950年到上海从事美术装潢设计工作，曾任上海市食品工业公司产品包装装潢设计室负责人、上海工业展览会轻工业馆总设计。
 

 

《拟大痴陡壑密林图》  钱定一  纸本中国画  83.5cm×49.5cm  常熟美术馆藏

 

陈青野(1921-2003)，初名嘉琪，号逸林居士。江苏常熟人。1937年入上海美专，并从师樊浩霖学画山水。1943年又从师吴湖帆为“梅景书屋”入室弟子，得其骨力。现为中国美术家协会会员，书法家协会会员。上海文史馆员，上海美术家协会顾问。