学术讲座：我的父亲庞薰琹

主讲人：庞绮（北京服装学院教授、研究生导师、庞薰琹美术馆名誉副馆长）

主   持：山东工艺美术学院教务处处长孙磊

时   间：2016年9月26日9:30-11:30

地   点：山东工艺美术学院长清校区第一阶梯教室

庞薰琹美术馆根据录音整理

 

 

今年是我父亲诞辰110周年，他离开我们已经30多年了，我依然觉得就像昨天一样，他刚刚走，他的音容笑貌依然留在我们脑海之中。有很多人问我为什么不去写父亲，我觉得很难提起这支笔，一个是因为自身的能力很困难，另一方面是感情上很困难，就像刚才我很不该在公共场合把这种情绪带给大家。所以至今为止，我没有写回忆我父亲的文章。但是我知道我应该写应该回忆，因为别的人是从其他角度来写父亲的，比如刘老师从学生的角度写，也有从同事、朋友这些角度写的，唯独我作为小女儿，作为家人去说庞薰琹，区别首先在于是家人，另外我们是最了解父亲生活当中到底是一个什么样子的人，这是别人看不到的，无法取代的。所以今天我也很感谢山东工艺美院给了我这样一次机会，就是让我从一个女儿的角度来谈谈父亲，特别是从生活的角度来讲。父亲晚年都是我跟着他，因为哥哥姐姐岁数大了，都出去了，都是我陪伴着他，在他身边，直至他去世。可以说我陪伴着他走完他的后半生。

父亲一生当中经历了两个非常痛苦的事情，第一个是反右，我们家庭碰到了家破人亡的事情。第二个就是文化大革命。因为年龄的原因，我没有经过反右，我跟父亲经历了文革，虽然我只是个十几岁的孩子，但印象深刻。文革期间我的父母被双双劳改，他们失去了人身自由，被关进了单位里的牛棚，干着最脏的最累的活，虽然没有被打，但是受到了极大的人身侮辱，扫厕所，抬煤，清理垃圾等等这种脏活都是他们干。我在这个期间，每个月要做一件事，就是去他们单位给他们送粮票。为什么呢？因为当初是供给制，没有粮票，你这个月就没有饭吃，尽管我当时只有十几岁，但是我承担了这样一件事情。说实在的每个月去之前我都很纠结，只有这个期间我才能见到我的父母，平时见不到的，我当然希望在这个宝贵的时间里见到他们，但是我又很恐惧那种场面，很压抑很恐怖。

我记得印象最深的一件事，我去送粮票的时候，劳改队长正好在现场，他听说我要把粮票送给我父亲的时候，就去里面喊：“庞薰琹，你出来。”这个时候父亲就从那个门里走出来，我真的非常难过，他那个时候已经是一个满身病痛七十多岁的老人，在反右的时候他已经得了一身病，只见他戴着一个蓝色破帽子，穿着一身蓝布衣服，非常苍老，非常消瘦，走到我面前，我准备要把粮票给他的时候，听到一声大声的呵斥，劳改队长说：“你不能把这个粮票给他，你首先要说‘坦白从宽，抗拒从严’！”我听到这话非常难受，我作为一个女儿怎么能对父亲说这种话，但是我不说的话，父亲拿不到这一个月的粮票，也就是这一个月都没有饭吃，所以我就带着哭腔，站在那里，说出了我这辈子最不该说的，也最不想说的一句话。他默默地看着我什么都没说，什么都没来得及说，就被带走了。我那个时候心里真的非常非常难过，这就是我在文革期间所看到的，亲身经历的一件事。

其实他这辈子磨难多多，极其坎坷，生活从来没有愉快过。但是我当时只是个孩子，我并不知道，也不懂那个时代发生了什么，只是作为一个小女儿照顾他，当时并不了解他的苦在哪里，直到今天我也到了不惑之年，我才开始真正懂得父亲究竟承受了什么。父亲在劳改的时候，早上八点钟要准时到传达室，跟着木工、瓦工一起学习，就在他清理垃圾的时候，他发现了自己被扔到垃圾箱的作品，这件作品被他悄悄捡回家，后来被修复了，这件作品在1983年在中国美术馆被展出同时被收藏。我们看一下，这是他早年在法国留学时的照片，1925年他19岁去法国，其实年轻的时候蛮帅的；这是在成都；这是1951年；这是他老年。我记忆最深的是任何时候对着任何人，他都带着这种微笑，非常慈祥。60年代，这是在反右以后，他开始整理历代装饰画，那个时候，他从学校降级，一直降，在最痛苦的时候他开始写《中国历代装饰画研究》，这是他的一门课。这一张是文革期间，他在打扫厕所，从垃圾箱把自己的画捡回，最后经过修复，呈现这样一个面貌。

尽管父亲经历了很多很多坎坷，但作为家人来说，从没听过他的任何抱怨，什么攻击党，谩骂社会这种不满，或者是对他人的议论从没有过，他都是把苦难全部埋藏在心里。包括他的作品，特别的安静，特别的高雅，从来没有宣泄出不满的情绪。为什么我刚刚那么激动，其实就是看见父亲70年代的作品，他画画的情景都浮现在我的眼前。反右以后父亲分配到两间小住房，这两间住房的面积小到什么程度？总共面积加起来十四平方米，一间上午东晒，一间下午西晒，就是这样两间房，狭窄的地方要侧着身走，两三个人过来，房间就站不下了。我们家的一扇窗户和一个高温车间就是一墙之隔，高温车间白天不工作，晚上工作，我们晚上听到最多的就是这个车间用高音大喇叭播放样板戏，经常不能入睡，我们就是在这样的居住环境下生活的。我们家最大的一个房间是哪里呢？是厨房，厨房成为我父亲画画的空间，当他画画的时候，连一个画架都撑不开，只能是把画框放到一个椅子上，人坐到小木凳上面，这就是他的画画空间。因为他已经被整，很多东西是不能画的，人不能画，风景不能画，其实不是不想画，但是由于很多客观原因他只能画花，我看到70年代早期我们看到他大量的花卉作品，这就是原因。他画的这些花是怎么来的呢？是别人送给他的，或者是从垃圾箱里捡到的这些花，他在他的回忆录里，提到过：“我把倒头烂叶的花画得美些，我相信生活会逐渐美好起来，我既然画画，总希望看我画的人，能感受到一点美好。”他也曾经写过这样一首小诗：“画既然画在画布上，就让你看的，我，中国人，活在21世纪，尽管一时乌云遮住太阳，被迫离开课堂艺坛，我想安静，想寻美，想寻找劳动后的乐趣，也想让你看见美，感受生活中仍有乐趣。”

父亲就是在这样一个斗室里面蜗居了20多年，在这个斗室里完成了他《中国历代装饰画研究》的初稿，还创作了很多传世佳作。他的生活经历和作品是完全相反的，他的生活坎坷，饱经苦难，但是他的作品却是那么的干净、高雅，没有表现出过负面情绪，而今天许多青年艺术者，画面没有那么多的美感，处处宣泄出血腥、怨恨、不满的情绪。我们看一下70年代这些作品，创作之时我就站在旁边，现在看觉得非常熟悉，实际上画得就是那些倒头烂叶的花，但他画得那么美。在他生日的时候，也会画花来纪念生日，有几年的生日都是这样的。这些风景都是他以前的画稿，40年代写生的画稿。我来山东的时候，尤其是听到山东工艺美院的时候特别激动，我觉得特别亲切、感慨万分。距离现在40多年了，也就是1977年的时候，在这样的季节里，也是九月份，是我陪着父亲来山东，他还没有平反，他受到文化部文化局华君武的指示，来山东讲学、指导。父亲终于有了工作机会，完全不顾自己高龄病躯，到17个工厂，2个工艺美术公司，2个学校等等地方，其中也包括山东工艺美院的前身，工艺美校，去指导。他讲课的对象除了学生，还有工厂里的制作工人，在讲完课后，他问工人们听懂没有，工人们都特别的肯定，点头说听懂了，还有些没有听到课的工人都询问能否再次讲授，他深入工厂里和那些工人们，特别是制作者交谈，了解情况，回答问题。除了这些大量工作，还创作了许多水墨、油画、速写作品，可以说他在山东度过了非常愉快的44天，这44天他为他梦想的工艺美术事业辛苦工作，却非常愉快，在他离开山东的时候很多人来送行，很多人拉着他的手问他：“你是不是明年还能来？真的希望你明年还能回来。”

他在他的回忆录里写道他几乎眼泪都要下来了，因为他感觉到人们对他的尊重、尊敬。他说自己如何能无动于衷呢？所以山东之行给他留下了特别深刻的记忆，我们可以看下山东之行的作品。这一幅是画得烟台，是一幅油画，他非常喜欢大海，画了很多幅大海，但他没有说过为什么喜欢大海。我想这里面的原因，可能是不言而喻的，因为我们住的地方距离海非常近，当我还没起床的时候，他就跑到海边站在海边，长时间的去看海。我为什么要提山东之行呢，因为山东之行对他之后的影响也非常大，我们从这一点里，看到父亲对于中国工艺美术事业的拳拳之心，为这样一个梦想，他始终无怨无悔，矢志不渝的投入了大半生的心血。他是一个非常有天分的才华横溢的画家，但是他为了中国的工艺美术事业，教育事业，牺牲了小我去成就大我。他身体力行的做设计，他在1941年就做出一套工艺美术集，里面都是跟我们生活相关的作品，衣食住行的用具，很实用很美观。这是他自己设计的封面，这是一个油灯，他就是在这种条件下，点着煤油灯，在煤油灯下面设计了这些作品。这是他设计的陶瓷，还有壶、杯子、碗。他考虑到美观之外的功能性。根据他的图，我们也做出了实物，比较全面的来体现他的设计，像这个放毛笔的，包括尺寸，一根毛笔多长就设计多长。这个是一个化妆盒，这里是一盒一盒的，可以放些胭脂啊、散粉啊之类的，我们刚刚看到的都是漆器，这些是放水果的盘子。他还设计了一些布艺作品，这套东西是1941年设计的，现在看仍然不过时，已经是半个世纪前的东西了仍不过时。包括这些纹样，他当时给学生讲授如何让运用传统纹样，学生非常茫然，不知如何去做，所以他亲自动手，给学生画了一套，他做出了很好的典范。随着年龄的增长，学识的增长，我才了解父亲究竟做了什么，有怎样的意义。有人评价我父亲说他像个基督徒，也有人说他像个佛教徒。实际上我的父亲不是一个宗教信徒，但从我的感觉上说，他有某种宗教情节，如果没有这种情节，他怎么会有如此博大之爱？

有人曾经问过我你父亲晚年的时候，你一直在身边跟随，照顾，那么你是不是得到你父亲很多真传？我要谈谈我的经历，这是对这个问题的最好回答。他本来不希望我学画，我是高中以后才开始学画，但是刚开始学习时挺痛苦的。我的父亲对我们采取的是“不教”式的教育，他从不告诉我什么该画什么不该画，从起形，调色什么的，我都不知道，完全凭感觉画，在我画不下去的时候我也曾拿着画去给父亲看，父亲从来没有指责过，他总是带着微笑说没什么，挺好的，你就画下去吧。不知道大家理解不理解，我在这样的一个家庭，受了这么好的艺术熏陶，学画的条件太好了，实际上对于我来说，我个人的压力特别大，我的天资不够，但是出自这样的家庭，就当你画得不好的时候，会有人说，你是某某某的女儿，你怎么这样差啊？我的哥哥姐姐庞涛、庞均，艺术造诣都很高的，恰恰到了我这，给家庭抹黑了。我的压力特别大，但是我的父亲从来没有因为这个责备我，都是说看你自己，保持住你自己的想象力、创造力，一开始我都不理解，我总是想你为什么不上手帮我改一改呢？你上手改一改就满足了我的虚荣心。但是他从来没有帮我改过一笔画，到今天，我终于理解了父亲的“不教”是真正的在教你，他让你自己去悟。我开始理解了他这种教学方式，也开始用这种方法教我的学生。

从我进学校一直到我毕业，大家一定觉得我受到照顾，正好是这段时间父亲恢复原职，但是我跟别人没有任何区别，中央工艺美术学院我考了两年，而且别人都知道成绩的时候，我还不知道。这样的情况下，我去问父亲，你是不是能帮我问一问，这时候父亲带我去了学校，还让我站在学校门口，他一个人走进去，打听我的分数，出来后告诉我你的每一门分数是多少。拿到录取通知书的时候，我才知道自己被中央工艺美院录取了。在我毕业分配的时候，我仍然不知道自己被分去了哪里，父亲说有关庞绮的分配一切听从学校安排。其实他那个时候岁数大了，他想做一件事情，去完成《中国历代纹样史》的研究，但是他眼睛花了，手抖了，没有办法完成这样一件事，他想让我留在身边完成这件事。后来学校分派结果出来的时候我才知道自己分到哪里。我没有留校，回家之后跟父亲说，我分到了哪里去了。从我进学校到毕业，我甚至要比其他同学做的更多，我自己觉得我一定要低调，别人不知道我是谁最好，不能给父亲抹黑。虽然没有给我特殊照顾，身后也没有给我们留下财富，但是让我受益终身的，首先是这种人品，崇高的人格，伟大的人格。包括我的名字，“绮”，是美丽的丝绸，我经过两年的努力，考上中央工艺美院染织系，和我的名字，如此的符合，包括我后来所做的工作，第一我做了一个教设计的老师，第二，我做了父亲40年前去少数民族地区调查的同样的工作，不知道是巧合的，还是冥冥之中的天意，我做了跟父亲同样的事情，我想这是对父亲最大的安慰。

这是父亲画的我大二时候的一张像，早在40年代的时候，他就做了收集工作，他本想编一个历代装饰画研究，做了大量收集工作，从彩陶时期到清代，他曾经有很好的条件，就是他曾经在中央博物院跟着梁思成、梁思永这些大学者们工作过，所以他亲眼见到过很多文物，他将这些文物上的图案一笔笔画出来，一共有几十本这样的东西。他收集购买了三百多件少数民族服装，由南京博物院转交给故宫，现在还收藏在故宫。这是80年代中国美术馆举办了他的个人画展，他写的前言语言都很朴素，但是能让你思考一些东西。70多岁高龄的时候，他到了敦煌，为了他的历代装饰画研究重做修改，稿子已经送到了出版社，又拿回来。70年代敦煌的条件非常差，但他仍然在洞窟里写写画画。

作为家人，我们对怀念父亲从感情来说是不容置疑的，为什么要在这里纪念庞薰琹，不仅仅是家人的感情，我们也应该像父亲一样放弃小我成就大我。他不仅仅是我们的家人，他是国家的，是民族的，甚至是世界的。我们在怀念他的时候，更重要的是学习他的精神，这种精神就像武术一样，当我们传授武术的时候是要强调一种宗师精神的，有了这样一种宗师精神，才有灵魂，所以特别是当下，我们学习艺术、学习设计的青年人应该更多的去了解庞薰琹，他早在几十年前就开始有了这样的梦想，一直在为梦想不遗余力的奋斗，所以他的一生是探索探索再探索的一生。我们要学习的不仅是他的技巧风格，我们更要学习的是他的精神，特别是年轻人，希望在你们身上，传承是靠年轻人的，所以希望年轻人能继承老先生的思想，为了我们的国家为了我们的民族而传承。不仅我应该怀念自己的父亲，我希望我们大家都永远缅怀他。